Questões de História da Arte

Questão 1CebraspeANM2024

No processo de impressão offset, um dos materiais essenciais utilizados é o fotolito, que desempenha um papel crucial ao registrar as imagens a serem reproduzidas na impressão, transferindo-as para a chapa de impressão de maneira precisa.

1. C Certo
2. E Errado

Questão 2Cesgranrio

Moedas e medalhas possuem textos em seus dísticos e legendas. A aplicação de tipologias é muitas vezes complicada, em função do pequeno formato que as peças possuem. Nesse caso, é melhor usar fontes que sejam mais legíveis quando aplicadas em corpos menores, como as que são desenhadas com maiores alturas-x. A altura-x é a altura de qual parte do design da fonte?

1. A Caixa-alta
2. B Caixa-baixa
3. C Espinhas
4. D Hastes
5. E Traves ou barras

Questão 3Cesgranrio

A terminologia utilizada para a classificação dos relevos das peças escultóricas é algo que o artista da área deve dominar. Entalhe, vulto pleno e inscultura, entre outros, são vocábulos cujos significados devem ser compreendidos e assimilados para que o domínio das técnicas permita que o profissional transforme a imagem criada mentalmente em uma obra. A respeito de tipo de relevo, considere a escultura do Medalhão da Igreja de São Francisco, ilustrada abaixo. Antônio Francisco Lisboa, “o Aleijadinho”. Medalhão da Igreja de São Francisco de Assis. Ouro Preto, Minas Gerais.

De acordo com o tipo de relevo dessa escultura, esse trabalho é classificado como

1. A alto-relevo
2. B baixo-relevo
3. C relevo escavado
4. D inscultura
5. E vulto pleno

Questão 4Cesgranrio

Os projetos de moedas e de medalhas representam, bidimensionalmente, ideias que serão convertidas em peças tridimensionais. Por essa razão, a representação dos relevos deve ser cuidadosa, de forma que o trabalho final possa ser visualizado antecipadamente. Entre os elementos básicos da linguagem visual, o mais importante para que esse tipo de layout seja bem realizado é o tom, pois é ele que

1. A descreve tensões e ritmos compositivos nos dados visuais quando, na verdade, o que está sendo visto é fixo.
2. B estabelece o efeito de manipulação ilusória do espaço, relacionando o tamanho dos objetos representados na composição, o que pode determinar o significado que eles terão no trabalho.
3. C expressa da melhor maneira as emoções e, através de matizes e saturações, permite uma visualização mais perfeita de formas e de planos.
4. D permite distinguir oticamente a complexidade da informação visual, e é um dos melhores instrumentos de que o artista dispõe para indicar e expressar a dimensão.
5. E representa visualmente aspectos táteis e indica, de forma convincente, características como a rugosidade ou a lisura das superfícies projetadas.

Questão 5Cesgranrio

Se fôssemos perguntar de quantos vocábulos se constitui a linguagem visual, de quantos elementos expressivos, a resposta seria: de cinco. São apenas: a linha, a superfície, o volume, a luz e a cor. Com tão poucos elementos, e nem sempre reunidos, formulam-se todas as obras de arte, na imensa variedade de técnicas e estilos. OSTROWER, Fayga. Universos da arte. Rio de Janeiro: Campus, 1983, p. 65.

Nos diferentes estilos, o emprego de alguns desses elementos leva à percepção do volume, que pode ser representado de diversas formas e é visualizado através

1. A da escala hierática dos elementos da composição que, pela ordem crescente ou decrescente, indicarão a sua importância na imagem.
2. B da prática medieval de indicar a luz e a sombra por meio de hachuras.
3. C das linhas em diagonal que sempre provocam um efeito simultâneo e que abrangem espaço e tempo, determinando o peso visual.
4. D das qualidades espaciais formuladas na composição por planos relacionados em diagonal por superposições, por profundidade e pelo cheio/vazio.
5. E dos cruzamentos de linhas verticais e horizontais em uma composição, provocando a percepção da perspectiva euclidiana.

Questão 6Cesgranrio

O princípio da luz espacial baseia-se no fato de o olho ser fototrópico, ou seja, buscar o foco sempre nas áreas mais iluminadas. Assim, numa ilustração realista, a tendência é

1. A a vista buscar sempre o valor mais brilhante e considerá-lo como o primeiro plano.
2. B a vista circundar o espaço pictórico em busca das áreas mais claras.
3. C a vista estabelecer valores por áreas, hierarquizando-os do mais claro para o mais escuro.
4. D as áreas escuras sempre serem consideradas como elementos muito afastados.
5. E as áreas de valor intermediário serem consideradas como um cenário difuso.